圖：內地古裝劇《顯微鏡下的大明》以寫實手法道出明朝中後期的社會狀況。

　　《顯微鏡下的大明》不是一部傳統的懸疑劇，劇組用當代國產古裝電視劇少有的寫實手法、細膩的筆觸、精美的構圖和大量巧妙的畫面敘事，為我們展現了大明王朝中後期的歷史秘辛。\葛若凡

　　《顯微鏡下的大明》改編自馬伯庸同名小說的一個章節，值得一提的是，馬伯庸也是首次出任編劇。該劇雖然改編自小說的一個部分，但是劇情結構緊湊，不僅符合原著，更在原著之中進行邏輯補全，逐步填補出諸多劇情的細節，將其變成一個要素後置的邏輯索引結構，通過20年前和20年後兩條主線的交互，使得劇情撲朔迷離，節奏一張一弛。多個視角多維展現，讓觀眾看到了大明王朝社會狀態的諸多細節。

　　20年大小謎題環環相扣

　　整部劇從一個看似細小的田地核算錯誤的細節開始，逐步拖出人丁絲絹稅的案件，一府的稅賦被巧立名目強加給一縣的百姓，其他縣的稅款不翼而飛，還牽涉出20年前一樁貪污人丁絲絹稅的滅門案。在此背後的是富戶、鄉紳、流氓地痞與官員結成朋黨，組織出龐大的地方利益集團，兼併百姓田地，又通過種種手法巧立名目，逐步移花接木朝廷稅賦，架空地方財務民政；代表中央集權的派駐官和本地勢力的胥吏之間的官僚矛盾等，通過一樁謎案見微知著的是整個大明王朝中後期腐敗沉疴積重難返的故事。

　　該劇從劇情設計十分精妙，通過一樁案子牽涉出20年上下大大小小的謎題，環環相扣，卻對應出不同階層的不同人物。這些角色都以不同的視角展現出明朝中晚期的社會現狀。整體的劇情上，像是人丁絲絹案中心開花，在整個大明王朝的社會各處泛起漣漪，攪起層層波濤。這種「中心開花」的設計叫做「重心結構」，在這幾年國際上的懸疑推理題材的影視劇中，漸漸流行。

　　男主角設計懸念處處

　　男主帥家默（張若昀飾）的設計非常獨特，其作為男一號幾乎沒有自己的視角。觀眾看帥家默這個角色的態度，是隨着劇中不同人物看他的態度而變化，從而逐步得到一個性格複雜、性情多面、失憶、神秘卻支離破碎的帥家默角色。不僅僅是謎案的懸疑，更有懸念的還是男主角本身。

　　在角色的設計上，劇組也採用了國際上這幾年流行的不完美主角的設計，帥家默的設計就是典型的艾斯伯格綜合症、創傷後應激障礙綜合症和自我保護性失憶。既從劇情和邏輯設定上符合帥家默從小鑒證雙親被人燒死滅口的人物設定，又通過其精神狀態製造一些驚悚氣氛，還可以藉着失憶來製造懸念，製造懸疑。另一男主程仁清（王陽飾）從一個曾經被人構陷作弊淪為唯利是圖的訟師，逐步實現自我救贖成為為民請命的鐵骨君子，這樣的設計非常的巧妙。自我救贖的主角設定，也是這幾年備受國際獎項追捧的設計方式。

　　構圖精妙具電影質感

　　該劇從拍攝的角度，服化道非常還原歷史，而且沒有給演員過度的面部化妝和濾鏡，使得整體的質感真實自然且古樸，頗有明朝人像特點。這部網劇有相當的電影質感，構圖色彩精妙，展現東方的美學，很多鏡頭都宛若山水畫作。對於明朝官場中的一些不可為人所知的細節，很多劇情的展現需要大量的畫面敘事來完成，需要用演員走位、面部表情，肢體動作來展現，甚至是幾個角色之間距離遠近，暗示角色的人物關係等。在畫面構圖上，我印象最深的是為了突出帥家默「算呆子」的人設，在第一集的時候安排了一組鏡頭來進行畫面敘事。賭坊老闆鹿飛龍使詐脅迫精通數術的帥家默靜心為賭坊算賬，一邊是丰碧玉和丰寶玉姐弟在賭坊打鬧；這一靜一動在同一鏡頭，是一種強烈的視覺對比，也不用任何的描述，就生動形象地展現了「算呆子」痴迷數算的人設。

　　演員的演繹上，作為一部描寫明代官場的古裝懸疑劇，鄉紳范淵（吳剛飾）和黃知府（高亞麟飾）以及一眾知縣、胥吏角色的演技可圈可點，實力派演員和老戲骨穩定發揮。令人意想不到的是，張若昀飾演的帥家默，對於失憶、應激反應和偶爾的自虐傾向表演，非常真實自然。第十集訟師程仁清開始失意，先被范淵折辱，再被馬文才出賣，最後被人打板子和毆打，那種被人羞辱的憤恨和之後的黯然，他演繹得自然流暢，可以給觀眾很深的情緒觸點傳遞，讓觀眾共情。