圖：《青山高隱圖》局部。\作者供圖

　　今季蘇富比秋拍中國古代書畫，以南唐畫家巨然和明末畫家蕭雲從（一五九六至一六七三）兩幅作品領銜。巨然的南派山水，自是讓人常提常新，而蕭雲從的山水長卷《青山高隱圖》則相對少見。今次得以一窺真跡，不由眼前一亮。畫作長逾八米，以淡墨淡彩寫成，不事聲張，卻餘韻綿長。

　　明末清初，世事更迭，不少前朝遺老遺少不願降清，甘願辭官歸隱，逍遙山水，寫字寫畫，與世無爭，倒也樂得清靜。蕭雲從便是其中一位。他在彼時商貿繁華的安徽蕪湖生活，卻無意為商為官、追名逐利，而是效仿陶淵明，不為樊籠苦，復得返自然。他筆下的山水，便也是清逸超脫的，承繼徽州「新安畫派」筆法，遠慕元四家，講究師法自然，以畫言志抒情，表達超脫放達之品格。

　　不過，與新安畫派或者說有些遺民畫家作品中常見的鬱悶與愁苦不同，蕭雲從的作品雖平淡，卻不苦澀，充盈生機與活力。誠如清代藝術理論家張庚在其《國朝畫徵錄》中所說：「善山水，不專宗法，自成一家，筆亦清快可喜。」其中「可喜」二字，在今次展出的《青山高隱圖》中，尤其可見。

　　畫作以綿延山水貫穿始末，遊覽其間，宛若隨畫中人行山穿水，親歷一場自在行旅，移步換景，奇幻多姿。山水間點綴的小舟、紅樹、赤屋與白馬等，寥寥數筆卻傳神可愛，可見作者寫此畫時，雖不得志，卻並未消沉。畫中遊人常常背對觀者，兀自沉浸在獨對山川的暢然中，雖辨不清面貌，但後世觀者仍可想見畫中人愜意歡愉的表情。甚至連山腳下一匹白馬，都被畫家捕捉到其憨態可掬的神情。

　　我尤其喜歡畫幅臨近末段處，深水上的一方木筏。山間雲煙繚繞，兩山交匯下有一幽深洞穴。洞穴內隱隱有一處高閣，洞外水面上，木筏上的乘客正兀自閒談，渾然不覺自己即將漂遊進入另一重天地。這讓我想到陶淵明在《桃花源記》中寫那世外桃源，便也是武陵捕魚人在順着溪水的漂遊中覓得。不知千年前隱士陶潛此作，是否曾給同樣鍾情隱逸的蕭雲從以靈感與慰藉呢？