圖：中華書局出版的《蘇軾文集》。\資料圖片

　　說起蘇東坡，大家就想起了豪放詞，想起了關西大漢彈銅琵琶執鐵綽板唱「大江東去」。的確，東坡詞豪放傑出，陸游感嘆「試取東坡諸詞歌之，曲終覺天風海雨逼人」，這樣的豪邁之作在東坡詞裏不在少數。再加上東坡峨冠多髯，人們就把東坡想像成了虬髯客那樣的雄豪之人。其實，東坡心裏也有猛虎在細嗅薔薇，陽剛的背後有其陰柔的一面，不妨花點時間讓我帶您了解作為婉約高手的一面。

　　東坡以自己的曠代才情將婉約詞推上了高峰，不僅在形式上「一洗綺羅香澤之態」，在題材上也不再局限以艷情為主，詠物、詠事、詠人……駕馭自如，信手拈來。只要能恰當表達思想感情，任何詞語都可入詞。語言樸素清新、流利暢達，甚至使用當時的口語，讓普通人讀來也毫無「隔了一層」的感覺，這是蘇詞讓普通人喜愛的一個原因。唯大雅者才能大俗，能用明白如話的語言表達出清空靈雋的詞意，寫出流芳千古的名句。

　　先看這首《卜算子．黃州定惠院寓居作》：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」同時代的高手黃庭堅就這樣評價這首詞：「語意高妙，格奇而語雋，似非吃煙火食人語」，從字面上看沒什麼新奇，意境也彷彿是給縹緲孤鴻拍的一段小視頻。但詞境清奇如仙境，彷彿仙人低徊曼舞，空靈飛動。這不是一般俗人能勾勒出來的，這是讀過萬卷書的人胸中消化後一空依傍而從心中流出的神品。

　　像這類詞在東坡詞中不少，南宋張炎說「東坡詞，清麗舒徐處，高出人表。周（邦彥）秦（少游）諸人，所不能到」。怎麼解釋這種現象呢？除了東坡絕代的才情和曠達的胸襟外，清代沈祥龍說得好：「詞不能堆垛書卷，以誇典博，然須有書卷之氣味。胸無書卷，襟懷必不高妙，意趣必不古雅，其詞非俗即腐，非粗即纖。故山谷稱東坡卜算子詞，非胸中有萬卷書，孰能至此。」博聞強記的蘇東坡，對各種史書典故爛熟於胸，靈活運用，熔鑄於胸，自然流出，像他說的「大略如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，常止於所不可不止，文理自然，姿態橫生」。

　　回過頭來再看這首《卜算子》，「缺月掛疏桐，漏斷人初靜」、「揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷」，這些當然是有婉約之美的名句，以至千古之下有人還把它們譜寫成了流行歌曲。再看這首《蝶戀花》：「花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆裏秋千牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」詞風清麗婉約，清代王士禎評價說「枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過」，屯田即柳永，這首詞寫得景色美、感情真，妖嬈天真如豆蔻少女，柳詞當然不及了。把「綺靡」的艷詞寫得這麼輕柔，我也是醉了。清代蔡嵩雲說「東坡詞，胸有萬卷，筆無點塵。其闊大處，不在能作豪放語，而在其襟懷有涵蓋一切氣象。若徒襲其外貌，何異東施效顰。東坡小令，清麗紆徐，雅人深致，另闢一境。設非胸襟高曠，焉能有此吐屬。」

　　這回我們來看句法，東坡這些句子因明白如話又能準確傳情達意，成為千古名句，讀來口角噙香、舌尖生春。「天涯何處無芳草」、「多情卻被無情惱」……翻揀蘇詞全是這樣的名句：「小舟從此逝，江海寄餘生」、「認得醉翁語，山色有無中」、「一點浩然氣，千里快哉風」、「殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼」、「回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴」、「但屈指、西風幾時來，又不道、流年暗中偷換」……數也數不過來，我上班堵車時就聽着東坡這些名句，頓時沒有了堵車的痛苦，越慢越享受。

　　東坡流傳至今的有三百六十多首詞，就數量而言大多數詞還是以婉約為主。繆鉞先生說「晚近人論詞多以『豪放』為貴，而推蘇軾為豪放之宗。這實在是一種偏見。宋詞仍是以婉約為主，蘇軾詞的特長是『超曠』，『豪放』二字不足以盡之。」的確，蘇軾詞是婉約中的超曠與豪放，纏綿中的樂觀與豁達。比如我舉的那些名句，讓人聽着充滿了對人生美好的追求與嚮往，比如「誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞」，這是貶居黃州的作品，曠達樂觀催人向上。

　　再比如《定風波．南海歸贈王定國侍人寓娘》中有「萬里歸來顏愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉」，借誇歌女柔奴而寄寓自己隨遇而安的曠達情懷。把曠達樂觀的情懷引入婉約的詞作，使作品格調頓高。即使苦悶，也寫得超然而不頹廢，比如《望江南．超然台作》作於密州任上，「休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。」借煮新茶解脫思鄉之苦，以詩酒自娛而超然忘憂，「詩酒趁年華」，虧他能想出這麼好的句子來。南宋劉辰翁說「詞至東坡，傾盪磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」千古之下，我們有幸讀到了如此美的作品。

　　林語堂說東坡是一個無可救藥的樂天派，是一個百姓的朋友，他「比中國其他的詩人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感，智能優異，心靈卻像天真的小孩」。蘇東坡是卓越的天才，他有廣博的學識，但他有一顆赤子之心，使他具備了開朗的胸襟，對普通人都充滿了愛，如《臨江仙》：「夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲……」換一個別的官老爺早惱了，那還會作出這麼好的詞。這麼大的文豪對農民也特別好，比如在徐州當太守時，《宋史》記載他曾帶領百姓防洪的事情。元豐元年（一○七八年）去城東石潭求雨的路上，一口氣寫了五首《浣溪沙》，飽含對農村的熱愛和農民的情誼。其中最出名一首是「簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。」這肯定不是豪放詞，把尋常的景物入詞，使婉約詞題材又廣。

　　清代詞論家周濟說「人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。」在我看來，東坡詞的成就也多在婉約一路上，無論從數量和質量上看都是這樣。特別是一些小令短章上闕詠人、寫景、狀物，下闕議論、感慨、抒懷，寫得哀而不傷、樂而不淫，婉約而明麗，真是「一彈再三嘆，慷慨有餘哀」。